在微短剧加速出圈、内容赛道不断细分的当下，同济大学艺术与传媒学院与澎湃新闻展开深度合作。依托澎湃短剧频道 x 有戏栏目推出“微剧评”专栏，15位师生围绕AI神话改写、女性议题、城市文化与现实主义书写等热点创作出14篇专业影评文章，从创作逻辑、美学表达到价值立场等不同角度分析微短剧。通过“创作+评论”一体化实践课堂，师生用手中的笔评述观点，也为青年人才培养和主流价值传播探索出了新的路径。

1.《山海奇镜之劈波斩浪》：AI制作的跨越与技术局限｜微剧评

作者：

同济大学艺术与传媒学院动画专业讲师 金云水

同济大学艺术与传媒学院网络与新媒体方向博士生 王帅帅

内容简介：聚焦快手出品的AIGC原创奇幻微短剧《山海奇镜之劈波斩浪》进行分析，该剧实现了场景宏大、制作高效、降低创作门槛的跨越，但也存在角色表情僵硬、镜头叙事不连贯、美术风格不统一等技术局限。当前AI短剧创作正处于蓬勃发展的上升期，每一次技术突破都在重塑影视艺术的边界。《山海奇镜之劈波斩浪》系列揭示了短剧生成上的人机协同黄金法则：人为把控叙事灵魂，AI释放潜能来进行创作。

2.《山海奇镜之劈波斩浪》：AI赋能的神话重述｜微剧评

作者：

同济大学电影研究所科研助理 李欣泽

同济大学艺术与传媒学院新媒体艺术与理论方向博士后 苏微中

指导教师：杨晓林

内容简介：快手出品的AIGC原创奇幻微短剧《山海奇镜之劈波斩浪》，以渔村少年成长为弑神英雄的故事作为主线，AI将《山海经》零散典故整合为“镜碎、劫起、破厄”的线性叙事，通过算法把控冲突爆发点与情感节奏，叙事高效、逻辑严密。但是，该剧在情感深度和戏剧张力上尚有提升空间，AI在驾驭复杂情感与人性冲突方面仍具探索空间。总体而言，《山海奇镜之劈波斩浪》的线性叙事革新，在AI技术的锻打下重塑了神话叙事的逻辑法则，为观众带来了一场视觉与心灵的双重盛宴。

3.《夫妻的春节》：短剧的艺术与商业之困｜微剧评

作者：于千惠 同济大学艺术与传媒学院24级传播学 本科生

指导老师：李凌燕

内容简介：抖音出品的2025年春节档现象级微短剧《夫妻的春节》，以陆遥的离婚抗争为切口，揭示传统婚姻中女性面临的观念束缚与困境。倪虹洁塑造的中年女性形象获得认可，该剧播放量已突破5亿，将“婚姻劳动价值化”等概念为更多大众所熟知。但剧集存在价值观割裂问题，过度商业植入破坏了叙事与价值表达的完整性，暴露了其在深度探讨女性议题与追求商业爽感之间的失衡困境。女性力量觉醒不应该只是女超人的爽文，而应该是每个女孩都可以选择的、不被偏见所束缚的人生；艺术与价值的表达，也不应陷入商业流量密码的困局。

4.《宋朝来的小贵人》：美学突围与文化失调之间｜微剧评

作者：叶峻林 同济大学艺术与传媒学院广播电视学专业 2022级

指导老师：李凌燕

内容简介：聚焦央视网等出品的历史重现题材微短剧《宋朝来的小贵人》。该剧以宋韵美学为亮点，通过对称构图、光影调度还原宋代建筑与市井繁华，精准呈现宋代服饰妆容、点茶技艺等文化元素，借助AI技术补全战争全景，推动了微短剧的美学升级，但受微短剧时空限制，存在剧情架构失控、虚构历史与真实相悖、结尾宏大命题突兀等文化表达裂痕。《宋朝来的小贵人》在美学呈现与文化创新上的尝试，为微短剧创作提供了新思路，也为传统文化的传播注入了新活力。期待未来作品能在坚守文化根基的基础上，进一步提升叙事与表达的深度，精准触达观众内心。

5.《面若桃花》：一碗苏式面中的文化与代际碰撞｜微剧评

作者：唐雨筠 同济大学艺术与传媒学院2023级新闻传播学专业 硕士研究生

指导老师：王智丽

内容简介：苏州城市文化IP微短剧《面若桃花》第一季，以平江路一家传统面馆的兴衰为线索，围绕“商业化扩张”与“文化坚守”的冲突展开叙事：面馆老板老面坚守“不时不食”的苏式面制作理念，外甥女桃子从意图借流量经济打造连锁品牌，最终被苏式面工艺与江南生活美学打动而选择回归传承。剧集串联起面馆日常、城市变迁与人物成长，但也存在文化元素运用稍显表面化、配角缺乏独立人物弧光等不足。总体来说，《面若桃花》第一季以轻盈的叙事承载厚重的文化命题，用一碗苏式面勾连起个体选择与城市精神。它既是一部“舌尖上的苏州”影像志，亦是一场关于传统存续的思辨实验。

6.《澳门故事》：一张全家福与时代坐标的共振｜微剧评

作者：殷子妍 同济大学艺术与传媒学院2024级新闻传播学专业 硕士研究生

指导老师：王智丽

内容简介：澳门回归25周年献礼新主流微短剧《澳门故事》，以林家七口的全家福为叙事线索，串联起1999年澳门回归、2003年自由行开放、2009年横琴开发等标志性事件，将家庭记忆升华为澳门发展的缩影，最终实现宏大主题的落地表达。剧中大哥志强借力义乌电商创业翻身、二姐嘉雯成为港珠澳大桥相关设计师、三弟志杰从射击冠军转型教练，三人的人生轨迹暗合澳门与祖国共振的时代脉搏，赋予剧集历史纵深感，但结尾增设的碎片化恋爱线在一定程度上冲淡了现实主义力度。《澳门故事》以其情感的张力与深刻的时代刻画，打破了微短剧的传统框架，向观众传递了奋斗与温情并存的正能量，不失为家国情怀现代化表达的一次成功尝试。

7.《大宗师》：天井江湖照见的武林暗面｜微剧评

作者：曹尔格 同济大学艺术与传媒学院23广播电视学

指导老师：孟筱筱

内容简介：微短剧《大宗师》以徽派建筑“天井”为权力隐喻，勾勒出等级森严的“天井江湖”，通过反派赵康因武学天赋不足长期受冷遇、后因野心膨胀勾结倭寇的剧情，赋予作品现实批判厚度，彰显出短剧的思辨潜能。受微短剧“短、频、快”特质影响，微短剧《大宗师》存在叙事压缩导致剧情突兀、配角形象单薄缺乏成长刻画的瑕疵。尽管《大宗师》受微短剧创作制约存在一些瑕疵，但其凭借武侠故事对现实症结的精准映射，已彰显出独特的艺术价值。武侠短剧的未来，或许正藏在这种将传统美学与现实观照熔铸一炉的创新实践中。

8.《弃妃京华》：宫廷权谋之中，大女主剧如何进化？｜微剧评

作者：李晓乐同济大学艺术与传媒学院21广播电视学

指导老师：孟筱筱

内容简介：古装宫廷权谋大女主微短剧《弃妃京华》，开篇为女主嫁入太子府后的“虐恋”，中后期女主觉醒复仇，从被动受虐转向主动掌控权力，完成从“被凝视者”到“凝视者”的身份转换。剧集塑造了矛盾立体的女主形象与有合理动机的反派，围绕“权力漩涡中保持自我”的核心主题，触及君权与臣权、家族与个人的冲突。但后期存在节奏失控、反派过早暴露底牌、主角光环过盛、支线冗余等问题，不过其对女性主体性的探索与权力机制的批判，仍为古装短剧市场注入了新意。女主角从“弃妃”到“京华之主”的蜕变，不仅是一个复仇故事，更是一次关于自我救赎的诠释。

9.《玫瑰藏于盛夏》：变“短”了的校园虐恋如何突围？｜微剧评

内容简介：青春校园题材微短剧《玫瑰藏于盛夏》，以高中校园为背景，讲述转校生江荞与校霸许肆相互守护、共同成长的青春故事，聚焦青春遗憾与生命无常的核心主题，回归现实主义风格，成为奇幻题材扎堆市场中的一股清流。但该剧存在明显短板：过度依赖“虐恋+颜值”的传统公式，情节老套且刻意煽情；单集2分钟的时长导致剧情推进过快、矛盾解决草率，关键转折缺乏铺垫；画面虽尝试用高饱和色调营造氛围，却因滥用柔光滤镜和慢镜头显得刻意老套，竖屏镜头也过度聚焦演员颜值。整体而言，该剧折射出校园题材短剧在传统与创新间的挣扎，既证明了校园题材的情感共鸣基本盘，也揭示其核心竞争力应在于捕捉青春真实肌理，而非元素叠加与套路化表达。

10.《重返2000》：在穿越爽感中寻找活在当下的锚点｜微剧评

作者：郑沛欣 同济大学艺术与传媒学院广播电视学专业22级学生

指导教师：张昱辰 同济大学艺术与传媒学院副教授

内容简介：《重返2000》讲述了主人公李峰意外重返2000年，凭借对世界杯爆冷、物流风口、房地产红利等前世记忆在商海逆袭，挽救挚爱陈雪并带领亲友致富的故事。该剧精准击中当代人的集体焦虑，通过“开金手指”的剧情为现实焦虑提供代偿性满足，传递出“把握当下机遇即是重生”的启示，但也存在人物塑造扁平、女性角色工具化的不足，消解了真实商战中的人性博弈与道德困境。

11.《漫长觊觎》：双强博弈的豪门虐恋，是救赎还伤害？｜微剧评

作者：张壹翔 同济大学23级广播电视编导专业本科生

指导老师：赵龙轩

内容简介：《漫长觊觎》以豪门千金林妩与商业精英谢宴深的情感博弈为主线，塑造了兼具“钓系复仇”与精神觉醒的复杂女主林妩，以及“反转型腹黑”的男主谢宴深。一场场“危险又上瘾”的推拉游戏碰撞两种爱情观，重构了豪门虐恋的表现形式。不过，剧集存在明显不足。其“伤害式救赎”的情感逻辑——谢宴深以“十年暗恋”为名，用“以伤害为保护”的手段将林妩逼入绝境，本质上消解了女性主体选择权，导致剧末情感升华缺乏说服力。伤害式救赎的情感逻辑削弱了叙事的合法性，或许只有做到“以人为本”，才能弥补短剧的天然叙事缺陷。

12.《但行好事》：何以报怨？人性善恶的现实撕裂｜微剧评

作者：曹宇阳 同济大学23广播电视学专业本科生

指导老师：赵龙轩

内容简介：现实主义题材微短剧《但行好事》主线围绕本性善良孝顺的农民工胡彪展开，在母亲重病需治疗费、工程款被拖欠的现实压力下，他屡遭恶意欺凌与不公对待，从讨薪者逐步沦为连环杀手，其善恶交织的复杂人物弧光折射出农民工欠薪、底层维权意识不足等社会问题，上映次日便登顶短剧热力榜日榜。该剧以多线叙事勾勒社会底层人物命运浮世绘，证明了短剧承载现实议题的潜力，但也存在明显短板：胡彪从善到恶的转变过于陡峭，缺乏细腻心理挣扎刻画，其余角色塑造偏扁平化、脸谱化，导致现实深度有所消减，整体在现实批判与戏剧快感间未能实现高位平衡。

13. 从《千金谋》爆火，看短剧如何跨越“精品”之门？｜微剧评

作者：赵佳宁 同济大学艺术与传媒学院24级传播学

指导教师：李凌燕 同济大学艺术与传媒学院长聘副教授

古装女频微短剧《千金谋》凭借反套路叙事与女性觉醒主题收获广泛关注，该剧在价值表达上有创新，以女主追求“黄金万两”、秉持“先安身立命后谈感情”的设定打破传统言情剧模式，展现了当代女性对经济独立和平等亲密关系的追求。但也暴露出对“独立”内涵诠释的局限，即女主事业成功多依托特权体系与偶然机遇，而非专业能力和市场洞察。该剧在艺术表达上存在不足，如女主造型细节与历史背景不协调，反映出短剧工业化进程中叙事效率与艺术真实感难以平衡的普遍难题。短剧若要实现从流量爆款到品质佳作的跨越，需在三个维度发力：超越爽剧逻辑构建现实质感叙事、克服概念先行打磨细节、突破二元对立展现当代价值观的复杂面向，如此才能成为有艺术生命力和文化价值的创作形式。